Das SEEBER FILM-Belcanto-Programm ermöglicht es Ihrem Bläserorchester, einen besonderen Konzertabend mit Gesangssolisten zu gestalten. Führen Sie Ihr Publikum mit einzelnen Arien, oder aber mit einem ganzen Belcanto-Abend in die Welt der großen Oper. Zur Abrundung thematischer Schwerpunkte bieten wir auch geschlossene Auszüge (jeweils Vorspiel, Szene und Arie), um mit einem möglichst großen Ausschnitt aus dem Bühnenwerk den Charakter der jeweiligen Oper erhalten und vermitteln zu können.

Die für das Belcanto-Programm ausgewählten Kompositionen haben in sorgfältigen Arrangements ihre Substanz und ihren Ausdruck behalten, indem die symphonische Klangqualität der Originale auf die Eigenheiten der Bläserbesetzung übertragen wurde.
Für Bestellungen mehrerer Stücke können wir Ihnen günstigere Paketpreise anbieten, die wir Ihnen je nach Zusammenstellung individuell berechnen.

TENOR-ARIEN

"Di quella pira..." 

Stretta aus "Il Trovatore" von Giuseppe VERDI, arrangiert von Michael Seeber

Die bekannte Stretta "Di quella pira” aus Verdis "Troubadour” verbindet lyrisches Belcanto mit effektvollen Chorstellen und großen orchestralen Momenten. Die vorliegende Arie verbindet zwei Stellen aus dem III. Akt, in dem eine kurze Einleitung in den ersten sechs Takten dramatisierend das Finale dieses Aktes ankündigt. Das in der Originalfassung enthaltene Rezitativ bleibt in dieser Ausgabe ausgeklammert.
Das Arrangement enthält Zusatzstimmen, mit denen das Stück nicht nur als Partie für Solotenor, sondern auch mit dem Part des Ruiz (Tenor) bis hin zur szenischen Umsetzung mit Chor publikumswirksam aufführbar ist.

Dauer: ca. 2 min. 20''

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Tenor, Stufe C

Als passende Einleitung eignet sich das Vorspiel zu "Il Trovatore"

"La donna è mobile" 

aus "Rigoletto" von Giuseppe Verdi, arrangiert von Erich Pichorner jun.

Die wohl bekannteste Arie aus “Rigoletto”, deren sensationeller Bühnenerfolg später auf Schallplatten durch Caruso, Gigli und Piccaver fortgesetzt wurde. Der Herzog von Mantua, der kurz zuvor noch in “Questa o quella” die Schönheit der Frauen besungen hatte, besingt nun enttäuscht deren Flatterhaftigkeit und Wankelmütigkeit.
Die Passagen des Herzogs wechseln sich mit großen orchestralen Reprisen des Themas ab.

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Tenor, Stufe B

Als passende Einleitung eignet sich das Vorspiel zu "Rigoletto"

"Questa o quella" 

Arie des Duca di Mantova aus "Rigoletto" von Giuseppe Verdi, arrangiert von Erich Pichorner jun.

Diese Arie aus “Rigoletto” stellt die charakterisierende Eingangsarie nach einer kurzen Szene auf einem Ball  zu Beginn der Oper dar. Verdi läßt den jugendlichen Herzog von Mantua seinem Höfling Borsa erklären, daß alle Frauen gleichsam begehrenswert seien. Der Herzog schwankt, welche der Anwesenden er als nächstes verführen will und läßt seinen Ausführungen darüber freien Lauf.

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Tenor, Stufe B

Als passende Einleitung eignet sich das Vorspiel zu "Rigoletto"

   > zum Vorspiel

   > zur Arie

Vorspiel, Szene und Arie aus "Rigoletto" 

Arie "Questa o quella" des Duca di Mantova von Giuseppe Verdi, arrangiert von Erich Pichorner jun. & M. Seeber

Mit dieser Ausgabe liegt ein geschlossener Auszug aus “Rigoletto” vor, der das Vorspiel, die Bühnenmusik zum ersten Akt, einen szenischen Dialog und schließlich die Arie “Questa o quella” für zwei Tenöre und Bläserorchester durchgehend spielbar macht. Wir befinden uns im Herzogspalast im Mantua der Renaissance, wo eine “banda”, eine im Original ad libitum besetzte Blasmusik, zum Tanz aufspielt.
Die Szene, ein kurzer Rezitativ-Dialog, und die Arie eignen sich zur szenischen Gestaltung bei der Aufführung und zur Interaktion im Zuschauerraum bei den Auftritten.
Neben der geschlossenen Aufführung können sowohl das Vorspiel als auch die Introduktion als eigene Programmpunkte in Konzerten ohne Sänger interpretiert werden, ebenso ist die Arie ist für Instrumentalsolisten spielbar. Mit zusätzlichem Notenmaterial für Instrumental-Darbietung (Solo für Tenorhorn, Horn, etc.)

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Tenor, Stufe B

Introduktion und Szene:   

Vorspiel, Szene und Arie aus "Aida" 

Arie "Celeste Aida" des Radames, von Giuseppe Verdi, arrangiert von M. Seeber

Giuseppe Verdis teuerstes Auftragswerk, AIDA, stellt eine Rückkehr zu alten Stilelementen dar, als sich hier wieder große Chorszenen und geschlossene Nummern finden. Auch Radames’ Arie “Celeste Aida” ist wieder gänzlich dieser Tradition verhaftet, wenngleich die Komposition große symphonische Züge aufweist, die auch in dieser Blasorchesterfassung zur Geltung kommen.
Vorspiel, Szene und Arie, die der heutigen Blasorchesterbesetzung durch ihre Stimmung in D- und G-Dur nicht entgegenkommen, wurden für diese Ausgabe in Es- und As-Dur transponiert.
Nach dem Vorspiel folgt ein Dialog zwischen dem Kriegsherren Radames (Tenor) und dem Hohepriester Ramfis (Bariton). Die Baritonpartie ist im Notenmaterial so eingezogen, daß die betreffenden  Passagen auch instrumental gestaltet werden können. 

Besetzung: symphonisches Blasorchester, Tenor, Bariton; Stufe C -D

"Nessun dorma" 

von Giacomo Puccini, arrangiert von Erich Pichorner jun.

Die berühmtseste Arie aus dem späten Schaffen Giacomo Puccnis vermag auch in dieser Blasorchester-Bearbeitung zu faszinieren.
Obwohl diese Arie aus dem Zusammenhang der Oper und dem thematischen Verlauf der Komposition gelöst werden mußte, erscheint “Nessun dorma” hier Fassung als geschlos-sene Gesangsnummer.
Unverkennbar offenbart sich Puccini hier als letzter Vertreter des italienischen Belcanto-Stilsund damit als legitimer Nachfolger Giuseppe Verdis.

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Tenor, Stufe C

“Dies Bildnis ist bezaubernd schön”

Arie des Tamino aus “Die Zauberflöte”von W .A. Mozart

Diese lyrische und dennoch emotionale Arie aus der "Zauberflöte" spiegelt den Stilreichtum dieser Oper wider. Die schlanke Instrumentation der Originalpartitur wurde hier für Bläser weitgehend originalgetreu umgesetzt. Die Originaltonart Es-Dur konnte beibehalten werden.

Dauer: ca. 2 min.

Besetzung: symphonisches Blasorchester (keine Posaunen, Trompeten) und Tenor, Stufe C

      >> Download PDF-Partitur:    8 von 12 Seiten, 350KB

Ave verum corpus - W.A. Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart, KV 618

Ein stimmiges geistliches Werk aus der Feder Mozarts, dessen Thema weithin bekannt ist.

Diese Bearbeitung ist für den Vortrag mit Orchester geeignet, kann aber auch mit einem Gesangssolisten (Sopran, Tenor oder Bariton) oder mit Chor gespielt werden.

Schwierigkeitsgrad: B

DOPPELNUMMER mit dem AVE MARIA von Anton Bruckner

Stimmenauszüge + Partitur

Katalogno.: 1012 201 104

        >> Download PDF-Partitur: 250KB

"Funiculì-Funiculà"

Luigi Denza, arr. Michael Seeber

Das bekannte Italienische Lied "Funiculì-Funiculà" im mitreißenden 6/8-Rhythmus eignet sich als publikumswirksame Zugabe in Ihrem Belcanto-Programm. In diesem leicht spielbaren und dennoch effektvollen Arrangement finden sich neben der Gesangsstimme auch Solostimmen in verschiedenen Transpositionen für eine Aufführung ohne Gesang.

Besetzung: Blasorchester und Tenor/Sopran (oder Soloinstr.)

Schwierigkeitsgrad: B

Stimmenauszüge + Partitur

Katalogno.: 3405 200 904

     >> Download PDF-Partitur:   6 von 9 Seiten, 190KB

TENOR - in Vorbereitung

Erscheinungstermine auf Anfrage!

"Recitar! - Vesti la giubba..."  

Arie ("Ridi, Baiazzo...") des Canio aus "I Pagliacci" von Ruggiero Leoncavallo

(Text: italienisch)

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Tenor, Stufe C

“Cujus animam”

aus dem “Stabat Mater”

von Gioacchino Rossini, Stufe C (Orchester)

Das “Cujus animam” verlangt dem Tenor große Höhensicherheit ab (Spitzenton Des’’’). Neben einer Ausgabe in Originaltonart ist daher eine alternative, transponierte Fassung in Vorbereitung.

“Una furtiva lagrima...”

Arie des Nemorino aus “L’elisir d’amore” (“Der Liebestrank”) von Gaetano Donizetti, Stufe C

aus "La Bohème" von Giacomo Puccini

aus "La Traviata" von Giuseppe Verdi:

Duette 

Tenor - Bariton

 in Vorbereitung

“Dio che nell’alma infondere...”

Duett Don Carlos/Marquis de Posa

aus “Don Carlos” von  Giuseppe Verdi, Stufe C - D

DUETTE Sopran - Tenor

"Trinklied" 

Duett aus "La Traviata" von Giuseppe Verdi, arrangiert von Erich Pichorner jun.

"La Traviata” zählte zu den drei erfolgreichsten Opern Verdis, die sich allesamt durch eine höchst dramatische Geschichte und großen Melodienreichtum auszeichneten.
Das “Trinklied” aus dem ersten Akt zählt zu den bekanntesten Ausschnitten dieser Oper. Je tragischer das Ende jener Werke war, desto ausgelassener und fröhlicher sollte sie beginnen - dieser Grundsatz spiegelt sich in der lockeren Beschwingtheit dieses Duettes wieder. Die Arie ist als Duett, aber auch als Sopran- oder Tenor-Solo aufführbar. Neben den Hauptstimmen wird auch der Stimmensatz für Chor mitgeliefert.

Besetzung: symphonisches Blasorchester, Sopran und Tenor, Stufe C

Als passende Einleitung eignet sich das Vorspiel zu "La Traviata"

"Duetto buffo di due Gatti" - Komisches Katzenduett

Duett für zwei Singstimmen von Gioacchino Rossini und C.E.F. Weyse

Bearbeitet von Hiroshi Nawa

Als gekonnte Parodie auf den Belanto-Stil wurden hier mit hintergründigem Witz die oft leeren Textphrasen wohlklingender Opernarien einzig durch “Miau, Miau” ersetzt - die Gesangssolisten verwandeln den Klang der klassischen Oper in Katzenmusik. Als Persiflage des Belcanto verspricht dieses Stück nach großen Opernarien eine treffende, heitere Zugabe. Die in der Grundform sehr simple Klaviervorlage wurde von Hiroshi Nawa zu einem adäquaten Arrangement für Blasorchester umgearbeitet, fügte ein kurzes Vorspiel, Überleitungen und eine neue Schlußphrase im Rossini-Stil hinzu, um auch den Anforderungen einer orchestralen Aufführung gerecht zu werden.
Der Schwierigkeitsgrad der Originalvorlage konnte beibehalten werden, so daß dieses Werk auch Orchestern der unteren Leistungsstufen die Aufführung eines Belcanto-Werkes zu ermöglicht. Die Ausgabe enthält Transpositionen der Singstimmen zur Aufführung mit Solo-Instrumenten (in C, B und Es).
Besetzung: Blasorchester, Sopran und Tenor/Bass/Bariton Dauer: ca. 5'10'' - Stufe B    >> Download PDF-Partitur: 10 von 13 Seiten, 280 KB

Drei Duette aus der meisterlichen Trias von Giuseppe Verdi

“Menuett” aus “Rigoletto”, Duett des Herzogs von Mantua und der Gräfin Ceprano
Miserere & Duett Manrico und Leonora aus dem III. Akt von “Il Trovatore”
Duett Alfredo und Violetta aus dem I. Akt von “La Traviata”
 

drei Duette in einer Ausgabe 

Besetzung: symphonisches Blasorchester, Sopran und Tenor, Stufe C

erscheint demnächst - Erscheinungstermine auf Anfrage!

SOPRAN

"Un bel dì, vedremo..."

Arie der Cio-Cio-San aus dem II. Akt der Oper "Madama Butterfly" von Giacomo Puccini, arrangiert von Stephan Weidauer

Die große Arie der Cio-Cio-San, in der sie sich die sehnsüchtig erwartete Rückkehr des amerikanischen Soldaten Pinkerton vorstellt.

Die Originaltonart der Arie konnte in dieser Bearbeitung beibehalten werden. 

Die bearbeitete Arie wurde unter Stephan Weidauer vom Stadtorchester St. Wendel im Konzert "Voice of Asia" erstaufgeführt - ein Mitschnitt des erfolgreichen Konzertes ist nun auch auf CD erhältlich. Ausführliche Informationen dazu und Tonmuster finden Sie unter: Stadtorchester 1865 Harmonie St. Wendel

Dauer: ca. 2 min. 20''

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Sopran , Stufe C- D

GOUNOD

“Je veux vivre dans le reve...”

Ariette der Juliette aus "Romeo et Juliette" von Charles Gounod

Besetzung: Blasorchester und Sopran

Schwierigkeitsgrad: C - D

Stimmenauszüge + Partitur

c

MOZART

“Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen”

Arie der Königin der Nacht aus "Die Zauberflöte"

von Wolfgang Amadeus Mozart

Die bekannte dramatische Arie, die der Solistin für den Spitzenton F''' große Höhensicherheit abverlangt.

Dauer: ca. 3 min.

Besetzung: Blasorchester und Sopran

Schwierigkeitsgrad: C - D

Stimmenauszüge + Partitur

       >> Download PDF-Partitur:  11 von 17 Seiten, 500KB

MOZART

“E Susanna non vien -

       Dove sono i bei momenti”

Rezitativ und Arie der Contessa aus "Le nozze di Figaro" (Figaros Hochzeit)

von Wolfgang Amadeus Mozart

Das Werk wurde in der Originaltonart belassen und entfaltet seine Wirkung am besten in verkleinerter Besetzung.

Dauer: ca. 3'40'' min.

Besetzung: Blasorchester und Sopran

Schwierigkeitsgrad: C - D

Stimmenauszüge + Partitur

       >> Download PDF-Partitur:  14 von 21 Seiten, 500KB

Ave verum corpus - W.A. Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart, KV 618

Ein stimmiges geistliches Werk aus der Feder Mozarts, dessen Thema weithin bekannt ist.

Diese Bearbeitung ist für den Vortrag mit Orchester geeignet, kann aber auch mit einem Gesangssolisten (Sopran, Tenor oder Bariton) oder mit Chor gespielt werden.

Schwierigkeitsgrad: B

DOPPELNUMMER mit dem AVE MARIA von Anton Bruckner

Stimmenauszüge + Partitur

Katalogno.: 1012 201 104

        >> Download PDF-Partitur: 250KB

Zwei Couplets aus "Die Fledermaus"  

Zwei Couplets aus der Operette von Johann Strauss

bearbeitet von Thomas Modrej

I. "Mein Herr Marquis" - Couplet der Rosalinde aus dem II. Akt

II. "Im Feuerstrom der Reben", Champagner-Couplet aus dem II. Akt

Die beiden Couplets erscheinen nun in einer neuen Bearbeitung, die die erfolgreiche Linie des Belcanto-Programms nun auf Ebene der Operette fortsetzt. Die Couplets sind in "bläserfreundlichen" Tonarten und in praktikablem Tonumfang für die Solisten gehalten. Zu beiden Couplets werden alle Stimmen der Originalfassung (Chor/ Ensemble) mitgeliefert.

Schwierigkeitsgrad: C, Dauer: ca. je 2'00''

Stimmenauszüge + Partitur

Katalogno.:  1429 200 704

    > MP3-DEMO "Mein Herr Marquis" 870 KB

    > MP3-DEMO "Im Feuerstrom..." 640 KB

"Funiculì-Funiculà"

Luigi Denza, arr. Michael Seeber

Das bekannte Italienische Lied "Funiculì-Funiculà" im mitreißenden 6/8-Rhythmus eignet sich als publikumswirksame Zugabe in Ihrem Belcanto-Programm. In diesem leicht spielbaren und dennoch effektvollen Arrangement finden sich neben der Gesangsstimme auch Solostimmen in verschiedenen Transpositionen für eine Aufführung ohne Gesang.

Besetzung: Blasorchester und Tenor/Sopran (oder Soloinstr.)

Schwierigkeitsgrad: B

Stimmenauszüge + Partitur

Katalogno.: 3405 200 904

       >> Download PDF-Partitur:   6 von 9 Seiten, 190KB

SOPRAN

in Vorbereitung

Erscheinungstermine auf Anfrage!

“Una voce poco fa...”

Arie der Rosina aus “Il Barbiere di Siviglia” von Gioacchino Rossini, Stufe C

“Wir armen, armen Mädchen...”

Arie der Marie aus “Der Waffenschmied” von Gustav Albert Lortzing, Stufe C

“O mio Babbino caro...”

Arie der Lauretta aus “Gianni Schicchi”

von Giacomo Puccini, Stufe C - D

MEZZOSOPRAN

"Habanera" (“L’amour est un oiseau rebelle...”)

Georges Bizet, arr. Michael Seeber

Die Habanera der Carmen ist eines der Glanzstücke in der Partitur der bekanntesten Oper von Georges Bizet. Carmen, die Unbezähmbare, schildert Liebe und Flatterhaftigkeit als ihren Lebensinhalt. Die Bearbeitung steht in der Originaltonart.

Besetzung: Blasorchester und Mezzosopran

Schwierigkeitsgrad: C - D

Stimmenauszüge + Partitur

Katalogno.: 1605 201 204

       >> Download PDF-Partitur:  9 von 8 Seiten, 350KB

"Stride la vampa..."

Giuseppe Verdi, arr. Peer Henrik Volta

In dieser Canzona stellt Giuseppe Verdi seine Meisterschaft der eindringlichen musikalischen Schilderung erneut unter Beweis. Die von dunklen Klangfarben getragene dramatisch-geheimnisvolle Canzona ist das große Solo der Azucena, die von unheilvollen Ereignissen erzählt. Die Bearbeitung steht in der Originaltonart.

Besetzung: Blasorchester und Mezzosopran

Schwierigkeitsgrad: C

Stimmenauszüge + Partitur

Katalogno.: 1505 200 205

          >> Download PDF-Partitur: 8 von 12 Seiten, 300 KB

MEZZOSOPRAN - in Vorbereitung

Erscheinungstermine auf Anfrage!

“Nei giardin del bello saracin...”

(Lied vom Schleier)

Arie der Eboli aus “Don Carlos” von Giuseppe Verdi, Stufe D

“Auf des Lebens raschen Wogen...” 

Arie der Baronin Freimann aus “Der Wildschütz” von Gustav Albert Lortzing, Stufe C 

ALT  

auf Anfrage

KINDERCHOR

Marsch und Chor der Gassenjungen  

aus "Carmen" von Georges Bizet, arrangiert von Michael Seeber

Das SEEBER FILM Belcanto-Proramm wurde mit diesem Arrangement um eine Komposition erweitert, die sich für effektvolle Aufführungspraxis eignet. Der “Marsch und Chor der Gassenjungen” ist dem ersten Akt von Georges Bizets “Carmen” entnommen. Die Szene schildert die Wachablöse der Garde zu Sevilla, die von einer Schar von Kindern, den Gassenjungen, begleitet wird. Die Kinder sind vom militärischen Exerzieren begeistert und marschieren mit.
Dieses Stück für Bläserorchester und Kinderchor ist für das Orchester selbst wegen seiner symphonischen Ausgestaltung und seiner stimmlichen Feinheiten besonders interessant; in seiner symphonischen Konstruktion verrät der “Marsch und Chor der Gassenjungen” bereits viel von der gesamten Oper.
Dieses klanglich sehr eindrucksvolle Stück läßt sich - wie in der eigentlichen Bühnenfassung - auch in Konzerten szenisch mit entsprechendem Auftritt und mit einem adäquat kostümierten Kinderchor publikumswirksam auswerten.  

Dauer: ca. 2 min. 20''

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Kinderchor , Stufe C   

 >> Download PDF-Partitur: 12 von 21 Seiten, 240 KB

BARITON 

Drei Auszüge aus "Der Freischütz"

von C. M. von Weber

I. Entr'acte (Vorspiel zum III. Akt)

II. "Hier im ird'schen Jammertal" 

III. "Schweig, schweig, damit Dich niemand hört..."

Das Entr'acte, das die Hauptthemen des "Jägerchores" wiedergibt, steht in dieser Ausgabe als Einleitung zu zwei Arien des Kaspar. Während "Hier im ird'schen Jammertal" ein klassisches Strophenlied darstellt, stellt die Arie "Sschweig, schweig..." hohe Ansprüche an Orchester und Sänger, so man eine werkgetreue, dramatische Gestaltung anstrebt. Die beiden Arien stehen in den Originaltonarten (D-Dur bzw. D-Moll und D-Dur), um dem Solisten entgegenzukommen.

Zwei Arien des Papageno

"Der Vogelfänger bin ich ja" und

       "Ein Mädchen oder Weibchen"

aus "Die Zauberflöte" von W. A. Mozart, bearbeitet von Michael Seeber

Diese beiden Arien charakterisieren die Figur des Papageno auf treffliche Weise und stellen musikalisch eine glanzvolle Verbindung der Stilrichtungen Oper und Singspiel dar, die nur Mozart in dieser Weise gelingen konnte.

Die vorliegende Bearbeitung konzentriert sich auf den Holzbläsersatz, der die klanglichen Vorgaben der Originalpartitur am besten transportieren kann. Die Arien wurden in den Originaltonarten belassen.

Besetzung: Blasorchester und Bariton

   >> Download PDF-Partitur: 8 von 20 Seiten, 315 KB

"Champagnerarie"  

aus "Don Giovanni" W. A. Mozart, Text von Lorenzo da Ponte

arrangiert von Michael Seeber

Diese Arie spiegelt die Ausgelassenheit der Hauptfigur wie auch die des Komponisten wider. Don Giovanni befiehlt hier seinem Diener Leporello, ein rauschendes Fest auszurichten und beschreibt dabei das kommende bunte Treiben und die lebhaften Tänze.
Die im Original von Streichern begleitete Arie wurde in eine Blasorchesterfassung übertragen, die in Rücksicht auf Bläser die durchgehende Achtelbegleitung im Presto durch Aufteilung in einzelne Passagen wesentlich vereinfacht. (Text: italienisch/deutsch)

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Bariton, Stufe C

Ave verum corpus - W.A. Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart, KV 618

Ein stimmiges geistliches Werk aus der Feder Mozarts, dessen Thema weithin bekannt ist.

Diese Bearbeitung ist für den Vortrag mit Orchester geeignet, kann aber auch mit einem Gesangssolisten (Sopran, Tenor oder Bariton) oder mit Chor gespielt werden.

Schwierigkeitsgrad: B

DOPPELNUMMER mit dem AVE MARIA von Anton Bruckner

Stimmenauszüge + Partitur

Katalogno.: 1012 201 104

        >> Download PDF-Partitur: 250KB

"Largo al factotum della città"  

aus dem I. Akt von "Der Barbier von Sevilla" von Gioacchino Rossini, arrangiert von Michael Seeber

Die klassische Arie des Figaro, in der er erzählt: er ist das unersetzbare Faktotum der schönen Welt. 

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Bariton, Stufe C - D

"Votre toast, je peux vous le rendre"
Szene und Couplet des Escamillo aus "Carmen" von Georges Bizet

Escamillo beschreibt bildhaft und mit großer Wirkung die Heldentaten des Toreros in einem Stierkampf.
 

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Bariton, Stufe C

erscheint demnächst  

BARITON - in Vorbereitung

Erscheinungstermine auf Anfrage!

Prolog (”Si puo? - Si puo?”) 

Prolog des Tonio aus “I Pagliacci" von Ruggiero Leoncavallo
 

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Bariton, Stufe C

“Lied an den Abendstern”

Arie des Wolfram aus “Tannhäuser” von Richard Wagner, Stufe C

“Heiterkeit und Fröhlichkeit”

Arie des Grafen von Eberbach aus “Der Wildschütz” von Gustav Albert Lortzing, Stufe C 

“Con un vezzo all’Italiana...”

Arie des Nardo aus “La finta Giardiniera” von W. A. Mozart, Stufe B - C

DUETTE Bariton/Sopran

"La ci darem la mano..."

("Reich mir die Hand, mein Leben...")
Duett Zerlina/Don Giovanni

aus "Don Giovanni"

von W.A. Mozart, arr. Stephan Weidauer

Besetzung: Blasorchester, Bariton, Sopran

Drei szenische Auszüge aus "DIE ZAUBERFLÖTE"

Die vorliegende Bearbeitung gibt die Möglichkeit zur Darbietung eines kurzen Ausschnittes aus der “Zauberflöte”, der durch weitere Arien und Duette aus diesem Werk erweitert werden kann.
 

I. Marsch der Priester - instrumental

II. “Ach, ich fühl’s”
Die etwas melancholische Arie der Pamina, die glaubt, Tamino verloren zu haben, gestaltet den stimmungsvoll-tragischen Mittelteil.

  >> Download PDF-Partitur: 5 von 8 Seiten, 185 KB

III. “Bei Männern, welche Liebe fühlen” Dieses Duett aus dem ersten Aufzug läßt Pamina und Papageno über die “süßen Triebe” sinnieren.

  >> Download PDF-Partitur: 5 von 9 Seiten, 195 KB

Besetzung: Blasorchester, Bariton, Sopran

Duett von Papageno und Papagena: 

"Es ist das höchste der Gefühle"

aus dem III. Aufzug der "Zauberflöte" von W. A. Mozart, bearbeitet von Michael Seeber

Ganz im Sinne des Librettisten Schikaneder schuf Mozart ein pittoreskes Duett für jene Szene, da sich Papageno und Papagena finden. Dieser bekannte Auszug aus der "Zauberflöte" eignet sich für szenische Aufführung, in der das "komische Spiel" (so Schikaneder) betont werden kann.

Die vorliegende Bearbeitung konzentriert sich auf den Holzbläsersatz, der die klanglichen Vorgaben der Originalpartitur am besten transportieren kann.

Besetzung: Blasorchester, Bariton, Sopran

  >> Download PDF-Partitur: 10 von 24 Seiten, 240 KB

BASS

Madamina, il catalogo è questo 

aus dem I. Akt von "Don Giovanni" W.A. Mozart, Text von Lorenzo da Ponte, arrangiert von Michael Seeber

Leporello, Diener des Lebemannes Don Giovanni, erteilt Donna Elvira bereitwillig Auskunft aus seinem “genauen Register”, das er über die Liebschaften seines Herrn führt. Diese Arie aus “Don Giovanni” ist ein Beispiel von Mozarts spitzbübischen Humor, der die Frivolitäten der Textvorlage Da Pontes in unverwechselbarer Weise unterstreicht.
Das Arrangement konzentriert sich auf die Holzbläserregister, um die originale Klangfarbe nicht zu sehr zu entfremden. Das Orchester soll auch hier ganz hinter die gesangliche und szenische Interpretation zurücktreten.

Besetzung: symphonisches Blasorchester und Bass, Stufe C

  >> Download PDF-Partitur: 16 von 34 Seiten, 400 KB